REDRUM AMARD

父親自殺而開始崇拜宗教教祖的河原崎

秉持著自我美學與偷竊原則的小偷黑澤

慫恿著外遇對象殺妻的心理諮詢師京子

為了收拾別人的爛攤子慘遭裁員的豐田

以上四個人就在某一天彼此產生了交集

展開了屬於他們的Lush Life

      這是伊坂幸太郎的名作《Lush Life》，透過東京藝術大學映像科的學生，分別以四組人馬（導演、編劇、製作人）配上柄本佑、堺雅人、寺島忍、板尾創路四個主角，然後組合成一部電影、相當有實驗性味道的作品，本作的一個要點，大概就是「當學生配上專業演員」能夠激盪出怎樣的火花吧。

      電影的順序則是從小說中的另外一條主線「無良畫商」開始，然後分別以河原崎、黑澤、京子、豐田的順序展開，途中則以數條線交接，其實可以算是各自的短篇，形成一部電影，各主線之間的交接其實並不強，多是以路人身份經過，所以在連結的部份，倒是可以不用想太多，而連結的意義上，其實感覺在電影中也被淡化處理，所以針對各短篇去享受，會比較好一點。

河原崎篇

      一開始用了雜訊、黑暗的色調來強調主角的精神狀態，他是一個父親自殺後，心中產生陰影的青年，所以在鏡頭與色調表現上，大多採取了比較「無機質」的感覺，但是比照故事中心的死亡與分屍的部份，在這裡的處理卻是用了血淋淋的拍法，感覺起來有一個對比。

      飾演主角河原崎的柄本佑，乍看之下有著當初森山未來的味道，長相很相似，就連那種畏縮的演法也很接近，存在感十足的一位演員，可惜電影除了神經質與內心的黑暗之外，並沒有賦予這角色太多的空間，畢竟時間受到限制，這篇倒是給人很重的衝擊感，有著想要繼續看下去的慾望，不過故事則該輪到黑澤了。

黑澤篇

      與上一篇的連結在於「開門」，黑澤是個有著自己的美學而四處行竊的小偷，對他來說偷竊有著一定的原則，如此便能受到小偷之神的眷顧，就在某次行竊到一半時，主人回來了，但是意外的，原來這個主人是黑澤大學同學，由同學的口中黑澤知道，同學的婚姻出了問題，原本的行竊也改為與同學的團聚。

      這大概是四個短篇中，故事最通俗的作品，步調也很輕快，背景音樂也多是充滿戲謔的意味，除了堺雅人的演技讓作品輕鬆之外，導演也並不會用太過沈重的手法去闡述故事，畢竟這一篇其實也沈重不到哪裡去，除了在行竊滿是抽屜的房間所帶來的驚喜之外，其他部份都很輕鬆。

     本篇的頓點在於黑澤的同學打電話給他老婆，說他決定離婚了。

京子篇

      與上一篇的連結在於「電話」，京子正在跟外遇對象商量要如何殺掉外遇對象的妻子，好讓自己名正言順的成為正宮，但是就在與外遇對象一同開車前往殺妻的途中，竟然發現座車壓死了一名路人，京子與外遇對象開始煩惱到底該怎麼辦，最後的結論是「做掉一個跟兩個是一樣的」，便將屍體放在後車廂繼續前往殺妻。

      我非常不喜歡這篇，原因是故事很不通順，說穿了就是給的線索太少，稍微一個不注意就會漏掉故事的發展，而最後在「推理」部份的處理上，給的線索依舊太少，看來看去只能自己用腦內補完，至於要說好不好看，喜歡驚悚意味跟不揭開結局的觀眾也許很愛，但是對我這種想太多的人，就會一直想「到底是怎麼一回事」，最後只好選擇腦內補完說服自己。

豐田篇

      與上一篇的連結在於「置物櫃」與「新聞」，這一篇與其他人的連結最多，除了跟京子沒有對話之外，豐田與河原崎、黑澤、甚至是畫商都有了直接的交集，收線的責任交給此篇，也因此，在故事上很單純，就是一個失業上班族漫無目的地晃來晃去，心想之後到底要怎麼辦之旅。

      這一篇故事單純，最後結尾處理得也挺溫暖的，作為總結算是實至名歸，可惜的是這樣子就沒給板尾創路太多發揮，不過我對板尾的印象一直都是「苦命型演員」，他演這個角色真是充滿說服，加上刻意處理得很溫暖，所以還不錯觀賞，故事單純、簡潔有力。

      由於《Lush Life》可以說是一部學生的作品，破綻、不通順的地方自然就多了些（但是比那種娛樂大爛片好多了XD），不過就電影來說，確實還算是一部完整的電影，好不好看也比較偏重於「觀眾的個人喜好」上，不過我是覺得，在某些地方有點支離破碎，讓人有點不耐，不過卻也不是一部看到一半就不想看的電影，當然，我只能說這些專業的演員還是在最後作品的呈現上，幫了很大一把。

      另外，各故事之間的連結，讓我想到《死神的精確度》的電影版的連結手法，《死神的精確度》如果說是強大連結，那《Lush Life》就是簡單連結，換句話說，其實這也算是伊坂的一種特色？

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